Я не розумію, шо фотографи розповідають про баланс білого, і про яку температуру вони говорять. Ну ок, якщо сталь нагріти до високої температури, вона стане світитися червоним: червоні кольори мають найменшу частоту, а, значить, найменшу енергію, тому логічно, шо фотони з червоним кольором випромінюються першими. По мірі нагрівання додаються жовті фотони, потім зелені, і нарешті сині та фіолетові: якщо сильно розігріти сталь, вона стане світитися білим, випромінюючи світло у всьому видимому спектрі.
Але до чого тут, блять, фотоапарат? Більшість того, шо він фотографує, то не розпечена сталь, а об’єкти кімнатної температури, йоптить, шо відбивають то світло, яке на них падає.
І тут увесь фокус: сонце, як розпечена до максимуму зірка, хуярить на нас увесь видимий спектр (ну майже). А от лампочки розжарювання вже ні: в них вольфрам нагрітий до такої температури, шо хуярить він тільки промені десь до жовтого-початку зеленого, а от синіх та фіолетових кольорів у нього нема. Білі флюоресцентні «лампи денного світла» насправді не білі ніхуя: у них нема фіолетового кольору у випромінюванні, а всі інші кольори є.
До температури це має опосередкований стосунок: тобто, шоб світитися, треба нагріти до певної температури, але це зовсім не означає, шо та сама температура буде давати той самий спектр випромінювання в різних матеріалах.
Словом, проблема «балансу білого» полягає в тому, шо у той час як наше око більшу частину дня бачить об’єкти, що відбивають сонячне світло (увесь видимий спектр), увечері ситуація міняється, і ми освітлюємось чимось, шо в спектрі не має променів певного кольору, а, отже, він не є білим. Іншими словами, так звана проблема балансу білого — це проблема браку в джерелі світла променів, яких не вистачає, що бути білим світлом (на всяк випадок нагадаю, що білий колір отримується накладанням усіх кольорів світла; білий колір об’єкту, шо сам не випромінює (сніг, папір) отримується відбиванням усіх кольорів світла).
Наш мозок пам’ятає, шо трава має бути зеленою, сніг білим, небо синім тощо, і на підставі цього додає в картинку ті промені, яких бракує. Іншими словами, «баланс білого» — це коли в зображення додають промені певних кольорів, яких бракує в джерелі світла до «повного білого» випромінювання. Наша камера не має такого потужного механізму кольорової пам’яті, як мозок, тому в неї додали певні милиці, що це хоч трошки імітують.
Наприклад, якщо в камері виставити баланс білого «лампа», вона додасть сині та фіолетові промені. Це дозволить снігу і паперу бути білим, а не жовтим чи помаранчевим. Якщо з таким балансом білого сфоткати в денному сонячному світлі, ось що вийде:

Це легко фікситься Gimp-ом:

Але не завжди: якщо в фотці немає яскравих кольорів, повернення правильного балансу білого стає мукою. «Знімай у RAW-і», — кажуть мені. У потребі цього я якраз не сильно впевнений. За останню поїздку я знав 700 фоток. Був час, шо я забув перемкнути баланс білого, і вийшло гімно. Якби я знімав у RAW, було б легше пофіксити? Не знаю:

Ліпше, на вашу думку? Фотоапарат насправді вміє знімати у jpg і RAW одночасно, так шо я би нічого не втратив — місця повно на картці. Але все одно не переконаний, шо це треба.